中央紀(jì)委國家監(jiān)委網(wǎng)站 李云舒 管筱璞
一百年前，上海成為黨的誕生地和初心始發(fā)地；一百年后，在這里舉行的第24屆上海國際電影節(jié)，用光與影的交織致敬歷史、禮贊時代。
6月11日晚，電影節(jié)開幕式上，一段百年前的珍貴黨史影像素材通過4K技術(shù)修復(fù)上色，以煥然一新的面貌展現(xiàn)在觀眾面前，大家仿佛“穿越”回那個熱血澎湃的覺醒年代，感受那份矢志不渝的初心。
無論是百年前滿懷一腔熱血的仁人志士、在新中國建立過程中無畏獻(xiàn)身的先驅(qū)烈士，還是包括一代代電影人在內(nèi)的各行各業(yè)奮斗者，他們對信仰的那份執(zhí)著，對理想的不懈追尋，這種傳承綿延不絕，在百年光影中留下了不可磨滅的印記。
《1921》作為本屆電影節(jié)開幕影片，再現(xiàn)來自五湖四海的熱血青年們，克服重重困難，聚集上海召開中共一大的故事
“現(xiàn)在的紅色電影非常好看，故事講得好，視聽效果也非常震撼，這些電影我都想去影院看。”走進(jìn)上海展覽中心，電影《1921》的巨幅海報(bào)迎面映入眼簾。參觀者紛紛表示，這些紅色大片就是心目中的“超級英雄片”，“這些偉人就是給我們帶來今天和平生活的‘超級英雄’”。
6月11日晚，電影《1921》作為本屆電影節(jié)開幕影片亮相。提及創(chuàng)作初衷，該片監(jiān)制、導(dǎo)演黃建新說：“這部影片里面出現(xiàn)的先輩，真的是用生命去追求真理，去換取更多人的未來，這才叫偉大。為什么他們創(chuàng)建的政黨只用了28年的時間就改變了中國？這就是我們想拍這部影片的原因，我們想去探尋這種超越生命的信仰的力量。”
影片聚焦百年前這一波瀾壯闊、開天辟地的歷史時刻，再現(xiàn)了這群來自五湖四海、平均年齡28歲的熱血青年們，如何突破國際國內(nèi)黑暗勢力的阻撓，克服重重困難，聚集上海召開中共一大，宣告中國共產(chǎn)黨的成立。
為了還原歷史細(xì)節(jié)，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)、美術(shù)團(tuán)隊(duì)歷時近四年進(jìn)行歷史考據(jù)；在搭建置景之前，制作團(tuán)隊(duì)又和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)圍繞電影的“年代感”“氛圍感”多次討論，一磚、一瓦、一張墻紙地深化布景細(xì)節(jié)，“從無到有”地營造出電影需要的年代氛圍。
據(jù)考證，望志路106號是當(dāng)時上海共產(chǎn)主義小組代表李漢俊的胞兄李書城的寓所。中共一大召開時，這棟建筑剛建造竣工，才使用了一年多，其實(shí)是一棟標(biāo)準(zhǔn)的新建筑。
房子好造，但是“有年代感的新建筑”卻很難拿捏。現(xiàn)代建筑標(biāo)準(zhǔn)與石庫門房子之間是有沖突的，要想復(fù)原原始風(fēng)貌，這些“老建筑”的骨架必須以鋼筋混凝土搭建，在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)外面則要“穿上”當(dāng)年風(fēng)格的磚木結(jié)構(gòu)“外衣”。
飾演李達(dá)的演員黃軒表示，還原真實(shí)場景后，演員更有代入感。他回憶，電影里有一段毛澤東見李達(dá)時的場景，兩位湖南老鄉(xiāng)見面，李達(dá)在上海請毛澤東吃飯，但桌上沒有辣菜，這是因?yàn)槔钸_(dá)長期伏案、熬夜導(dǎo)致胃病嚴(yán)重不能吃辣。“這些細(xì)節(jié)都是對歷史生活的真實(shí)還原。”
據(jù)介紹，演員們進(jìn)組前都閱讀了大量人物傳記等歷史資料，努力進(jìn)入人物狀態(tài)。讓制片人任寧印象深刻的是，常常在監(jiān)視器里看到演員在鏡頭前呈現(xiàn)出“心中有信仰、眼中有光芒”的少年感、青春感，這也是導(dǎo)演始終追求的一點(diǎn)。編劇余曦則認(rèn)為，講好建黨故事就是講好中國故事，“希望如今生活在光明時代的我們，依然銘記曾經(jīng)黑暗中的那一抹微光與炬火。”
走近紅色經(jīng)典電影背后的真實(shí)歷史，《英雄兒女》改編自巴金從朝鮮實(shí)地取材寫作的中篇小說《團(tuán)圓》
除了待上映的紅色電影，本屆電影節(jié)還特別策劃了“百年征程·紅色光影”單元，通過放映講述各個時期紅色故事的經(jīng)典影片，展現(xiàn)建黨以來的重大歷史事件。
《白毛女》《永不消逝的電波》《青春之歌》《紅色娘子軍》《英雄兒女》……這些影片在它們上映的時代，都是絕對的“大片擔(dān)當(dāng)”。
“這些老電影，對于今天的90后、00后而言雖然陌生，卻是年長一代深刻的時代記憶，讓今天的觀眾重新走進(jìn)電影院看這些電影，或許也促成了幾代人之間的對話。”該單元的策劃者、電影學(xué)者石川說。
一個好的藝術(shù)作品直擊人心的，是作品背后所承載的精神力量，而精神的力量經(jīng)久不衰。走進(jìn)影院觀看經(jīng)典紅色電影，重溫百年黨史中可歌可泣的崢嶸歲月，能夠切身體會中國共產(chǎn)黨篳路藍(lán)縷、苦難輝煌的歷史。
“為了勝利，向我開炮！”這氣壯山河的呼叫出自長春電影制片廠拍攝的抗美援朝電影《英雄兒女》，震撼了幾代中國觀眾。
《英雄兒女》是根據(jù)著名作家巴金的小說《團(tuán)圓》改編的。1952年，巴金參加全國文聯(lián)組織的赴朝創(chuàng)作組，踏上了滿目瘡痍的朝鮮大地，深入到志愿軍中采訪戰(zhàn)斗生活并深受洗禮。
1952年10月，巴金所在的連隊(duì)在開城保衛(wèi)戰(zhàn)中擔(dān)任攻打“紅山包”的主攻任務(wù)。在連長、指導(dǎo)員先后負(fù)傷后，副指導(dǎo)員趙先友指揮全連堅(jiān)守陣地，最后只剩下趙先友和通訊員劉順武兩人。趙先友用步話機(jī)向團(tuán)長報(bào)告：敵人已沖上我軍陣地，要求炮兵直接向自己陣地射擊，并大聲喊“向我開炮！”陣地被奪回來了，但趙先友和劉順武卻壯烈犧牲了。
這一情節(jié)在巴金心中不可磨滅，后來演變成為《英雄兒女》中“向我開炮”的著名英雄形象。回國后，巴金寫出了《團(tuán)圓》，引起強(qiáng)烈反響，時任文化部副部長的夏衍立即責(zé)成長春電影制片廠將其改編成電影。在來自各界的修改意見的打磨下，小說《團(tuán)圓》變成了電影《英雄兒女》。1964年，《英雄兒女》在全國上映。
據(jù)了解，在拍攝“為了勝利，向我開炮”這一最經(jīng)典的場景時，布了100多個爆炸點(diǎn)。導(dǎo)演一聲“開拍”，炸點(diǎn)起爆，王成的扮演者劉世龍毫無懼色闖入火陣，眉毛、鬢發(fā)都燒著了，胳膊也燒起了泡，他全然不顧，完全融入情境中。
這個鏡頭，一次拍攝成功。“英雄猛跳出戰(zhàn)壕，一道電光裂長空”……英雄，就這樣矗立、定格在億萬觀眾心中。
“烽煙滾滾唱英雄，四面青山側(cè)耳聽，側(cè)耳聽。晴天響雷敲金鼓，大海揚(yáng)波作和聲。人民戰(zhàn)士驅(qū)虎豹，舍生忘死為和平……”今天的人們，依然會情不自禁地唱起這首歌，而一部部紅色經(jīng)典電影，也激勵著一代又一代國人。
主旋律題材受到青年追捧，年輕人對歷史風(fēng)云的熱情、對偉人風(fēng)骨的景仰、對理想信仰的追尋一直都在
近年來，主旋律題材蓬勃發(fā)展，在電影、電視劇等諸多領(lǐng)域開花結(jié)果。許多“紅色電影”“主旋律電影”收獲了口碑和流量上的成功。
去年國慶檔，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三部主旋律電影領(lǐng)跑國內(nèi)票房。《我和我的祖國》在全球同步上映，票房火爆，很多地方一票難求。
不止電影。近期，多部歷史題材電視劇引發(fā)追劇熱潮，各大平臺的評分十分亮眼。剛剛舉辦的第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎的獲獎名單印證了這一點(diǎn)，《覺醒年代》《山海情》這兩部主旋律電視劇幾乎包攬了所有重要獎項(xiàng)。
這些主旋律電影的觀眾中，年輕人占了很大一部分比例。
“想不到有一天我會給爸媽安利央視的紅色題材劇……”這是一位00后網(wǎng)友發(fā)出的感慨，而這部主旋律電視劇是《覺醒年代》。這部劇豆瓣評分高達(dá)9.3分，已經(jīng)被不少網(wǎng)友預(yù)定成了“年度最佳”。
“其實(shí)不奇怪，《覺醒年代》讓年輕人某種沉睡的基因激活了。年輕人通過這部劇，很真實(shí)地看到了先輩們的面孔與身影，并且覺察到了自身與他們之間的內(nèi)在聯(lián)系，這種發(fā)現(xiàn)，亦是讓他們激動的原因。”文化評論人韓浩月表示。
而另一部電視劇《跨過鴨綠江》同樣獲得了許多年輕網(wǎng)友的五星好評。“本來是陪老爸看的，結(jié)果自己看一集哭一集。”一名網(wǎng)友留言。
有網(wǎng)友專門統(tǒng)計(jì)了烈士犧牲的年齡：拿著炸藥包奮不顧身撲向敵人的特級英雄楊根思28歲；用血肉之軀堵槍眼的特級英雄黃繼光21歲；在烈火中潛伏、一動不動的邱少云26歲……這些戰(zhàn)士犧牲時，與許多年輕觀眾們同歲，不同時代的同齡人，引起了更強(qiáng)烈的共情。
從《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》到《流浪地球》《我和我的祖國》，再到《山海情》《覺醒年代》，“90后”“00后”對主旋律題材的關(guān)注熱情被一再驗(yàn)證。這充分說明，年輕人對歷史風(fēng)云的熱情、對偉人風(fēng)骨的景仰、對理想信仰的追尋一直都在。
中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長、教授關(guān)玲說，“我們過去對‘主旋律’可能有一些狹義的理解，但事實(shí)上，凡是能夠?qū)⑸鐣钪忻篮玫氖挛锍尸F(xiàn)出來的作品，能夠讓觀眾投入進(jìn)去映照到自己生活的，其實(shí)都應(yīng)該叫‘主旋律’，因?yàn)樗頃r代前進(jìn)的方向。”
導(dǎo)演傅東育表示，主旋律題材在年輕人中受到追捧，并不能簡單地將原因歸結(jié)到“建黨百年”的節(jié)點(diǎn)，而是應(yīng)該深入去研究現(xiàn)有的優(yōu)秀主旋律作品到底為什么打動了觀眾。他認(rèn)為，當(dāng)主旋律作品開啟了對人們生活細(xì)節(jié)，包括對歷史的回顧以及歷史與當(dāng)下關(guān)聯(lián)的表達(dá)時，會潤物細(xì)無聲地對受眾輸出感染力，“它就像我們的父輩傳承到我們，我們再延續(xù)到下一代的一些品質(zhì)，這種美好的傳承能影響到當(dāng)下的年輕人是再自然不過的事情了。”
越是經(jīng)典題材，越有長久的生命力，越有潛力和可能做出新的詮釋
近年來主旋律電影為什么越來越受年輕觀眾的歡迎？如何在主旋律電影的思想性、藝術(shù)性和商業(yè)性方面加大探索空間，贏得更大發(fā)展？
6月12日，在電影節(jié)開幕論壇“共圓百年夢·啟航新征程”上，國內(nèi)電影行業(yè)領(lǐng)軍人物齊聚一堂，為中國電影產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展建言獻(xiàn)策。
今年中國電影集團(tuán)策劃了近十部重大主題作品，包括“五一”上映的《懸崖之上》以及《我和我的父輩》《無限深度》等。中國電影集團(tuán)黨委副書記、副董事長，中國電影股份有限公司副董事長、總經(jīng)理傅若清表示，他們找到了一條主旋律影片的成功表達(dá)路徑：“創(chuàng)作過程當(dāng)中，更多是聚焦在每一個百年里，每一個大的歷史背景下，普通人（在歷史背景下）展現(xiàn)的風(fēng)采和所做的努力”，“從小人物的角度切入，用藝術(shù)化的手法還原歷史事件，往往會收到更好的效果”。他也注意到，“在當(dāng)今，尤其是疫情之后幾個相對爆款的影片，實(shí)際上都是情感碰撞”，“所以我們在未來創(chuàng)作里，會在真情實(shí)意層面多下功夫”。
從《建國大業(yè)》到《建黨偉業(yè)》，再到《我和我的祖國》，第五代導(dǎo)演黃建新近年來的創(chuàng)作聚焦主旋律宏大敘事。在他看來，電影的核心是人的塑造。演員跟角色的結(jié)合，是電影的靈魂所在。“以往我們有時候拍得高高在上，觀眾挨不著。有的觀眾說，你要我抬著頭，把我看得很累，我想平著看一會兒。實(shí)際上，真正令人敬仰的偉大人物不是這樣高高在上的。”
他以自己監(jiān)制的影片《長津湖》為例。片中有場戲：上世紀(jì)50年代初，毛主席只有兩件衣服沒有補(bǔ)丁。有一件成衣補(bǔ)丁多達(dá)五十多塊，警衛(wèi)員把它扔了后，毛主席大發(fā)雷霆，認(rèn)為衣服還可以穿。“這是不是以前的創(chuàng)作方法？但我們寫了背后的故事。”黃建新介紹，其實(shí)，毛主席之前把自己僅有的大衣送給了毛岸英，毛岸英和劉思齊攢了8個月工資，送給爸爸一件大衣后就上戰(zhàn)場犧牲了。毛主席每每想起他，就會拿出那件大衣披在肩上，在中南海的雪地里走。“這些故事是基于真實(shí)歷史來寫的。”
談到主旋律電影，如今不少電影人也愿意稱之為“主流電影”。正如黃建新所說：“這是大家的共識。我們相信越是經(jīng)典題材，越有長久的生命力。因?yàn)殡S著時代的眼界、大眾審美趣味不斷刷新，越經(jīng)典的題材越有潛力和可能做出新的詮釋。”