中央紀委國家監委網站 韓亞棟 管筱璞
今年是黃繼光烈士犧牲70周年。電影《特級英雄黃繼光》講述了黃繼光和戰友冒著槍林彈雨為前線建立通信，為了守住陣地加入殘酷戰斗，最終“以身軀堵槍眼”壯烈犧牲的故事。圖為《特級英雄黃繼光》電影海報。 （《特級英雄黃繼光》電影出品方供圖）
今年國慶，一部網絡大電影《特級英雄黃繼光》上線，迅速沖到愛奇藝、優酷等播放平臺電影熱播榜榜首。
英雄黃繼光的故事為何再度引發觀眾共鳴？紅色題材電影緣何頻頻受到觀眾青睞？記者進行了采訪報道。
網絡電影《特級英雄黃繼光》以好口碑引關注
今年國慶檔，院線和網絡平臺各自亮點紛呈。
9月30日，有三部影片在院線上映，《萬里歸途》當日票房接近6000萬元，《平凡英雄》和《鋼鐵意志》合計票房超過3200萬元。
《萬里歸途》根據真實故事改編，由饒曉志導演，張譯、王俊凱、殷桃主演，影片在上映伊始就保持領先地位。
值得注意的是，《萬里歸途》上映第三日的票房超過了前一日，實現“逆跌”。按照電影市場的大體規律，影片票房是隨著上映時間的推演而逐漸下降的，如果出現了逆勢上漲的現象，即為“逆跌”。而造成“逆跌”的原因，主要是影片的口碑效應突顯，吸引了更多觀眾走入影院。
“《萬里歸途》在主題化電影的創作中，沒有放棄中國電影產業化十年所形成的類型經驗，影片把動作片、災難片和公路片的類型元素熔于一爐。災難片的開局，公路片的結構，動作片的橋段，讓觀眾始終保持著觀看的期待。”北京電影學院教授、中國電影文化研究院執行院長吳冠平說。
不同于往年，今年國慶網絡電影也有所發力。10月2日，由國家廣播電視總局網絡視聽司、北京市廣播電視局指導的網絡電影《特級英雄黃繼光》上線各大網絡平臺，迅速沖上播放平臺電影熱播榜榜首。
今年是黃繼光烈士犧牲70周年。該片以黃繼光的視角切入，講述了他和戰友們冒著槍林彈雨為前線建立通信，為了守住陣地加入殘酷戰斗，最終“以身軀堵槍眼”壯烈犧牲的故事。在影片首映禮上，中國作協影視文學委員會副主任范詠戈評價：“用網劇展現紅色題材，這是一股清流。過去網劇我們看到的不是喜劇就是玄幻，把黃繼光作為網劇主題，是一個很大的突破。”
上映以來，不少網友發帖留言，不吝溢美之詞：“看到影評說不錯，抱著試一試的態度點開了，沒想到這么催淚”“近些年看過最好的一部朝鮮戰爭電影”。片中對于戰爭殘酷性的描摹令人動容，網友“晴晴”注意到一個細節：黃繼光上陣殺敵，打完子彈后，去犧牲戰友那里找槍找子彈，可是他每抓起一把槍，都是沒子彈。“這說明我們的戰士都是堅持到最后一刻，犧牲前都打光了所有的子彈！”
“目前，國慶檔已成為僅次于春節檔的大檔期。國慶檔成績不僅是檢驗國產頭部大片觀眾滿意度的重要指標，也為這類電影打造了接受市場檢驗、摸索市場經驗的時空條件。”吳冠平展示了一組數據：2019年，《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三部主旋律電影囊括國慶檔票房前三名，國慶檔影片票房占到全年的15%；2020年，《我和我的家鄉》《奪冠》國慶檔票房占到全年票房的10%；2021年，《長津湖》《我和我的父輩》也將國慶檔票房產出維持在全年票房15%左右。
北京電影學院副教授葉航告訴記者，國慶檔之所以成為全年最重要的檔期之一，與新世紀以來，特別是2009年《建國大業》公映后，新主流電影不斷創新發展有著不小的內在關聯。“近年來，在這一檔期出現了不少兼具儀式感和商業性，既傳遞愛國主義精神又符合觀眾審美取向的優秀新主流電影，滿足了國慶七天長假期間群眾的觀影需求。”
“看完電影我心里的黃繼光變得更加立體鮮活、可親可敬了”“把為何而戰、為何犧牲講明白了”
看完《特級英雄黃繼光》，一些“90后”“00后”觀影者感慨：“黃繼光在我印象里一直是一個堵槍眼的鋼鐵英雄，看完電影我心里的他變得更加立體鮮活、可親可敬了。”“把為何而戰、為何犧牲講明白了！”
“看完電影已淚目，心中久久不能平靜。”該片主題曲《把一切獻給祖國》的演唱者、“95后”青年歌手劉芮玲說：“今天當我們坐在咖啡廳喝杯咖啡，當我們走在馬路上刷手機，當我們去菜市場買三斤排骨回家煲湯，當我們酒足飯飽之后看看電視，這平淡的一點一滴的日常，正是因為有黃繼光這樣的英雄，在20出頭的年紀，用他們的鮮血和生命換來的。”
觀眾的好評，讓導演周潤澤頗感欣慰：“這是一部有誠意的認真之作，我們沒有那么大的投資，沒有那么多好的條件，但是我們非常赤誠地把一顆心掏出來了。”
接拍之前，周潤澤也一度猶豫，“這個題材難度很大，如何將一個億萬觀眾耳熟能詳的英雄人物拍得打動人心，是巨大挑戰。”周潤澤花了一個多月系統研讀相關史料，特別是黃繼光寫給母親的家書。隨著了解的深入，黃繼光從一個貧苦農民成長為解放軍戰士，最后成為戰斗英雄的故事，深深打動了他。
“這個人物大家都耳熟能詳，但是除了堵槍眼這個壯舉，對其他東西似乎又所知不多。包括我自己接手這個項目之前，都不知道黃繼光之前是做通信員的，包括通信員在戰場上是什么職責，會遇到什么危險，也不太了解。”周潤澤說，通過查閱大量史料，他們獲知黃繼光10歲出頭就遭遇父親去世的變故，被迫到地主家打工抵債。在苦難中掙扎的母親告訴他，長大后一定要為窮苦人翻身盡心出力。最后，創作團隊抓住黃繼光與母親關系的小切口，通過生長環境去展現他是如何從一名普通戰士成長為特級英雄的。
電影用較多筆墨講述了黃繼光參軍入伍前的情節，通過描繪他的家庭背景和參軍背景，傳遞抗美援朝戰爭與“保家衛國”之間的情感聯結；影片還勾勒了黃繼光從通信員到戰斗英雄的心路歷程。
范詠戈說，影片把黃繼光這個人物塑造得非常立體，堵槍眼這個是眾所周知的，但是他為什么會有這樣的想法，如何在很短時間內實現轉變，實際上這個厚度電影揭示出來了，包括用他和母親的通信，他對家鄉的牽掛，要報共產黨解放他家鄉的恩，所以他才有這個動力。“這樣從一個普通人的視角去還原英雄黃繼光是怎樣煉成的，就能讓英雄走進觀眾心里。”葉航也認為，影片帶有當下主流電影的新特質，重視對人性、人情的摹寫，通過小切口、新視角去刻畫英雄形象。
該片精心打磨，從策劃到上映歷時4年多，遠超很多網絡電影的創作時間。周潤澤告訴記者，《特級英雄黃繼光》根據真實故事改編，需要用心還原真實，而“真實”是多方面的，“不僅情節要真實，戰場環境、戰斗過程要真實，戰爭涉及的時間、地點、道具、槍械等也都要真實。”
“拍攝過程中，為還原戰爭場面，我們去了很多地方，包括東北、山東，最后在河南一個山區，找到一個合適的取景地。我們邀請了軍事指導專家，對演員進行培訓，對任何軍事動作都抱著嚴謹態度，圍繞戰斗中的陣地、戰壕、暗堡，一遍遍推演戰斗過程，讓演員切身體會志愿軍戰士是怎樣生活戰斗的。”該片總監制、出品人陰超說。
從《戰狼2》《紅海行動》到《萬里歸途》《特級英雄黃繼光》，題材再獲突破
“萬里歸途足足326713步，這記錄的不是步數，而是生的希望，看到了創造奇跡的中國人。”看過《萬里歸途》，觀眾們提及最多的感受集中在三個關鍵詞：真實、震撼、感動。
“祖國不會放棄任何一位同胞，我們一定帶大家回家。”影片中，李雪健飾演的大使用沙啞嗓音發出的鄭重承諾，讓銀幕前無數人瞬間破防。
有人感嘆：“代入感太強了，感覺槍聲爆炸聲就在耳邊，仿佛跟著同胞們經歷了一場劫后余生。”還有人說：“全程為他們懸著一顆心，好幾次都忍不住屏息握拳，直到聽到飛機廣播，這顆心才塵埃落定。”
關于撤僑的場景，《戰狼2》《紅海行動》等影片曾有所展現。《萬里歸途》和《戰狼2》《紅海行動》等影片同中有異，均涉及海外撤僑，但它的新意在于由武到文，從動作、視覺為主轉移到文戲、心理為主，其真實性得到了業內人士認可。
電影首映禮上，一位曾在駐外大使館任職的外交人員分享觀影感受時哽咽落淚：“我在國外的時候也遇到了戰亂，當時我們被困在使館里面，堅持了八天八夜，使館直接就成了前線。我們始終堅持一個信念，哪怕是最后一個中國人，都要救出來！散落在各地的中國人，一個都不能放棄。”
中國電影評論學會秘書長胡建禮認為，《萬里歸途》敘事方式讓人眼前一亮。張譯飾演的外交官宗大偉，一出場并非自帶主角光環，而是急著回國陪伴待產的妻子，只因同事被流彈擊中喪生，他不得不承擔起營救僑民的任務。面臨困境，他和年輕同事成朗冒著槍林彈雨，應對各種突發狀況，雖然一度有分歧有誤會，卻最終互相理解，攜手把同胞安全帶回了家。
相較于此前的撤僑題材作品，《萬里歸途》頗有創新。中國傳媒大學教授劉俊認為，不同于以往從軍人視角講述撤僑故事，影片以外交官的視角展開故事，他們經歷戰爭卻又不能動用武器，只能運用自己的勇氣和智慧以文制武，這種反差感很有戲劇張力；對于人物的刻畫更加豐富，更接近真實的外交工作狀態，如宗大偉面對危險、困難，也會如常人一樣害怕、緊張、躊躇，再如外交工作者也會面臨工作和生活的矛盾、情感的糾葛取舍；敘事結構上懸念迭起，影片的矛盾和懸念比較多，很抓人。
“《萬里歸途》獲得票房成功，源于其敏銳的題材觸覺、巧妙的敘事技巧和整體上的質量保證。”葉航稱，影片中，外交官利用極其有限的資源成功地把同胞帶回祖國，靠的是自己的智慧和勇氣。這樣一種主人公更接近平凡的普通人，故事也更具有真實質感和動人力量。
“《萬里歸途》的成功有很強的時代烙印，是中國強大起來后國民集體自信心增強的集中反映。”胡建禮說。
用銀幕禮贊時代，為人民奉獻更優質的精神食糧
吳冠平注意到，今年的國慶檔影片大多以人類某種困難處境作為敘事背景和氛圍。《萬里歸途》的撤僑，《平凡英雄》的緊急救治，《鋼鐵意志》的白手創業，《搜救》的深山救難，幾部主打新片都講述了面臨不可抗力的巨大挑戰時，人的堅強意志和崇高境界所能創造的物質奇跡與精神升華。
“這與前兩年國慶檔大片以歷史故事的講述情動觀眾的家國情懷有了新的變化。”吳冠平說，主題性電影正在突破題材和事件的表層觀照，轉為通過對情感的細膩刻畫傳達人性的精神高度。
近年來，新主流電影不斷創新，《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》《攀登者》《我和我的祖國》《中國機長》《金剛川》《奪冠》《長津湖》等佳作迭出。
“這些作品從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材，抒寫中國人民奮斗之志、創造之力、發展之果，全方位、全景式展現新時代的精神氣象。”吳冠平說，它們之所以給人耳目一新的感覺，是因為其通過藝術的方式，呈現出了全新的思想內容。例如國家認同作為中國近十年最有信念感的價值觀，與中國國力增強和在國際事務中發揮了突出作用的地位密不可分。這樣的影像表達在過往的中國電影中不曾有過。
“如果說傳統主旋律電影是‘宏大的主題用宏大的方式去呈現’，那么新主流電影則是‘宏大的主題用細節去呈現’。”劉俊舉例稱，張藝謀執導的電影《狙擊手》，就是選擇了一個小切口，展現偉大的抗美援朝戰爭：一小隊狙擊手、小規模的戰斗、小場面的拉鋸，故事也發生在較短的一天之內。但小切口和小側面卻產生了巨大的藝術感染力：作品呈現了激烈程度、對抗程度極高的敘事效果，對觀眾具有強大的催淚作用。
“經過這些年的不斷摸索和電影工業的日漸成熟，電影人找到了新主流大片打開觀眾的竅門。以小切口折射大主題、以小人物呈現大時代。這樣更有代入感和貼近性，能讓每個觀眾都感受到：我和我的祖國，一刻也不能分割。”胡建禮說。